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文章發表於 : 2004-05-03, 08:22
OldCake
香港至NET超人 寫:唔係影建築物及商品, 45冇咩大用途.


香港人好似鍾意影建築........... :wink:

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-05-03, 09:48
cco
老超,SINAR除了DB快門的鏡不可用在其它机外,下面這支鏡可不可以換板用在其他45上?另外,那支O野是甚麼東東? 是不是表示快門是改裝過?

圖檔

圖檔

thank

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-05-03, 10:43
Cloudy
呢件應該係Sinar原裝配件, 簡單的講, 係用黎睇景深用, 等你可以定低某一特定光圈 (e.g. f22),
然後於每次微調對焦後, 可以快速收光圈 (e.g. f22), 於近攝特別有用. :D

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-05-03, 10:50
cco
Cloudy 寫:呢件應該係Sinar原裝配件, 簡單的講, 係用黎睇景深用, 等你可以定低某一特定光圈 (e.g. f22),
然後於每次微調對焦後, 可以快速收光圈 (e.g. f22), 於近攝特別有用. :D


快門是不是己改裝給這種用法,操作上和普通45有沒分別?

如果不用那支o野黎睇景深,可不可以換板用在其他45上?

THANK

文章發表於 : 2004-05-03, 11:03
香港至NET超人
枝鏡係冇MULTICOATING既超級安叫龍, 不過由SINAR奶媽湊大!
失打後有個凸兜, 點解要咁做我唔係好知, 似乎唔實用, 因為SINAR都唔再出啦.

文章發表於 : 2004-05-08, 08:17
cco
Focal length comparison chart

large and medium format lens
lens equivalents to 35mm
http://www.viewcamera.com/images/focalchart.gif


Lensboard Hole Sizes
http://www.rbarkerphoto.com/lensboard_hole_sizes.html

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-05-15, 08:51
cco

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-05-30, 17:15
cco

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-06-03, 18:20
cco
轉載無忌論壇一篇 大畫幅鏡頭結構成像特點及其選擇 的文章

原文 http://forum.cameraunion.net/showthread ... did=222313

對于絕大多數的大畫幅用家來說,要搞明白大畫幅世界的鏡頭是一件很費勁的事情,除掉現在在135世界風頭正勁的變焦距鏡頭,大畫幅鏡頭基本上是一本百年的光學發展式。和大多數小畫幅的攝影者不同,大畫幅世界有強烈應用傾向性,每一種特殊的要求都導致對鏡頭的評價有所不同,這讓很多人很茫然。
網絡化時代的出現讓我們中國人逐漸和世界接軌,ebay的出現讓少數大膽的人有了尋覓稀有珍稀鏡頭的可能,對于每一個用戶來說,選擇鏡頭都是一件頭疼的事情,畢竟不是每一個人都是光學專家或者市場專家,對于國內這種不開化市場甚至需要隔山買牛,如何選擇一個適合你的鏡頭,下面的東西或許會有些幫助。
攝影光學一開始發展就是為大畫幅服務的,傳統光學在市場化的過程中在進兩步,退一步曲折的前進,總體上而言,技術的進步為我們還是帶來了很多好處,光學水平也大大提升,而在漫長的百年發展中,總有一些特別明亮的閃光。這篇東西我打算以廣角,標准焦距和望遠長焦這樣的結構來描述。
第一部分:廣角
1. 最古老的廣角鏡頭─海普岡hypergon結構及其系列鏡頭。

海普岡鏡頭說起來除了像老鐘這樣玩古董鏡頭的人,估計很少有人知道了,海普岡是典型的超廣角鏡頭,結構非常簡單,僅有兩片兩組,由兩片曲率非常大的鼓型鏡片,因為僅有兩枚鏡片,所以不能校正球差和色差,為了盡量避免球差,這類鏡頭的最大光圈都非常小,一般多在20-30左右,縮小小光圈可以有效地減小球差提高分辨率,由于是超廣角鏡頭色差的影響並不明顯,這類結構的最大優點是視角非常的大,最大可以達到130度,而且畸變很小,Zeiss Series V Protar就是屬于這個結構,基本視角可達110度以上,目前具有可用價值的應該還是有的,因為這個結構的兩片鼓型鏡片曲率非常大,加工異常困難,而且其表面精度和材質對光學水平的影響非常大,而且這種結構依靠兩個鏡片間的間距來控制像散,鏡筒的材料也是非常考究的,1901年菜斯的Zeiss Series V Protarr盡管有多家公司依據專利生產,但其價格一直屬于天價。
這個結構由于不能校正球差和色差,因此成像的反差不是太高,分辨率也很一般,不過這個結構依靠縮小光圈來減小球差,在很小的光圈下,成像的反差還是非常不錯的,整體畫面的均勻性也異常好,作為爺爺輩就停產了的家伙,到目前為止保存完好的應該很少了,正因為這個結構獨特的要求極高的加工精度和裝配精度,即便是到今天他還是可以用的,一般而言,這類的鏡頭在設計的時候沒有考慮彩色攝影的需要,多少都有一點偏色,不過由于這個結構沒有膠合鏡片,反而在悠久的歲月中更容易保留自身穩定的質量,對于黑白,較低的反差有一種濃厚的懷舊情緒,並且無損于其對色調過渡的能力,這鏡頭的個性需要適配喜歡他的人。
也許你會問,這樣的鏡頭既難尋找也很貴,哪還有什麼存在的意義,呵呵,對于一般拍攝45,810的朋友,介紹這個鏡頭或許是浪費表情,但對于11x14,12x20或者更大畫幅的朋友,很有可能會發現自己沒有什麼可以選擇的廣角鏡頭,Zeiss Protar算是一個不錯的方案了,如同它誕生的年代,這支鏡頭對于這些不需要放大的畫幅是非常合適的,由于不需要放大,因為無法校正球差而分辨率較弱的鏡頭能提供在印相紙上遠遠超過人眼極限的清晰度,超大畫幅拍攝所採用的極小的光圈進一步避免了他結構上球差的缺陷。
Goerz/Zeiss Hypergon6in/150mm這一只鏡頭我一直沒能見到過,甚至在光學籍典中也沒能看到過照片,這支鏡頭以區區150mm焦距提供了140度的視角,可以輕松覆蓋20x24這樣的巨無霸,甚至還有一點點空間可以移軸,以后有誰能親眼得見這樣的珍品,一定要拍照張照片給我,以解宿願。
生產過這個鏡頭的公司很多比如B&L博士倫,據我所知應該是以它的產量最大,質量也應該是最一般的,比如博士倫會把結構和材料使用較差的命名為B&L Series IV Protars ,視角只做到90度,而B&L Series V Protars視角就做到100度,英國的ross和法國的卡伊斯過于稀有,估計質量和博士倫差不多,有老頭專家也稱這兩家的更好,究竟是從稀有這個角度來說還是從實用來說也沒有仔細詢問。需要注意的是只有Zeiss Series V Protar才達到了110度視角,而后的Zeiss Series VII Protar同樣是90度視角的鏡頭。

2. 托普崗topogon

菜斯的topogon結構是在hypergon結構上設計的,他在hypergon兩片曲率巨大的凸透鏡中間增加了兩片彎月形的平光或負透鏡,因此是平光鏡因此並不影響hypergon原有結構上的平整的像場,這兩篇平光鏡主要是利用本身材質的不同的色散差異對兩片正光透鏡分別進行色差配對校正,其次利用彎曲表面產生的球差對消原有結構上不能校正球差的缺陷。Topogon是第一支能對基本像差進行校正的鏡頭,光圈可以做得比以前更大,最大可到f6.3,不過有得必有失,topogaon鏡頭雖然在一定程度上降低hypergon結構的生產難度,但增加了兩枚生產難度同樣高的鏡片,而且需要布置原有結構中較為緊密的空間內,設計和加工的難度實際上是更高了,另外新的鏡片帶來另一個煩惱,topogon結構的鏡頭畸變都比較大,第一只topogon鏡頭是菜斯1933年為航空攝影生產的100mmF6.3視角有100度,生產和校正異常完美,畸變都非常小,分辨率非常高,因為當時偵查相機使用180*180膠片,這支鏡頭是可以用于57相機的,實際上也確實有人改裝用于57和45相機。
大多數topogon結構的鏡頭視角都在70-90度之間,大畫幅鏡頭中許多廠家都有生產,這個結構本身有一個固有的大缺陷,像場內的亮度從新到邊緣衰減非常快,這也是很長時間內,在民用領域里應用很少的原因,現在可以利用中心灰濾鏡來彌補這個缺陷。生產過topogon結構鏡頭的廠家和各自對應的稱謂如下
Bauch & Lomb: Metrogon, Process Anastigmat
Boyer: Perle
Busch: Omnar
Dallmmmeyer: Wide-Angle Anastigmat
Goerz: Geotar, Rectagon
Ilex: Anastigmat Series D
Kodak: Wide-field Ektar
Meyer: Aristostigmat
Rodenstock: Eurynar, Luminar, Ronar
Ross: Homoentric
Schneider: Isconar
Wollensak: Wide-angle Raptar
Zeiss: Kekla
在這些鏡頭中Kodak: Wide-field Ektar相對生產數量比較多而且光學水平也非常高,Wollensak: Wide-angle Raptar 也比較多見,這兩家同時也有比較長的焦距提供選擇,因為柯達在早期新聞機中居于領導地位,其一系列為69,45,57生產的鏡頭即便到今天來看都有著很高的光學水平和實用價值,如果在不考慮彩色攝影的情況下,他們完全能提供足夠的性能,並不比最新的現代鏡頭差多少。
這個結構的鏡頭也是生產年代非常早的,同樣是沒有膠合鏡片,保存良好的鏡頭仍然會有極好的使用狀態,但這麼多廠家生產的鏡頭如何判斷哪一款是比較高檔的那一款是較為低檔的?很簡單,看鍍膜,作為有四個空氣面的大曲率鏡頭,光的透射效率已經不能忽略了,這一代的鏡頭常常會在高檔鏡頭上鍍單層或者雙層鍍膜,一般來說這類鏡頭都需要使用折射率盡量大的玻璃以獲取較小的加工難度或者更大的視野,純粹高折射率的玻璃需要用螢石配對消除色差,很顯然螢石是很難加工成彎月形的,絕大多數還是選擇了色散較低折射率也較低的玻璃來做,高折射率玻璃在一定程度上對短波長光吸收強透過作用比較差,因此有比較強的偏黃傾向,鍍膜本身是有色的,能夠彌補一定的程度上的偏色,鍍膜色彩如果是很幽深的深紫色膜,那這支鏡頭一定很好,如果是亮光強烈的紅色膜,多半鏡頭的視角非常大,但選擇還是以較幽深紫紅色膜為最佳。
80mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3曾經是格拉菲的時代的佼佼者,能夠提供156mm的像場,是當時能夠滿足45的最廣的鏡頭,分辨率測試結果一點都不會輸給最新的鏡頭們。
100mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3 像圈能夠達到183mm,而135mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3則能夠提供229mm像場,190mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3則能夠提供318mm的像場,完全能給8x10畫幅使用。至于250mm Kodak Wide Field Ektar f/6.3則能夠提供巨大的422mm的像場,據說是可以使用于11x14上的,但據考察,這個鏡頭實際上是設計給已經消失已久的10x12的尺幅相機使用的。這一系列的鏡頭都是設計成80/f22度的

3.荷洛岡hologon

Hologon鏡頭設計實際上是上面那種topogon的雙胞胎,它的光學結構很簡單的將topogon的凸透鏡和凹透鏡位置對調,但設計上並沒有對調那麼簡單,這個結構實際上也是和hologon一樣的光學特點,不過將凹透鏡放在前面可以更好的補償球差和色差,對畸變也有一定好處,彌補了一些原hologon結構的畸變較大的缺陷,和topogon一樣,hologon結構的鏡頭也需要中心灰來彌補亮度衰減的問題。因為hologon結構的鏡頭出現的晚,在大畫幅中應用比較少,但是,這個結構是衍生出了很多的相關的更現代的結構。
魯薩結構,是蘇聯光學上的專有稱謂,還有西方光學有時候叫阿維崗,這兩種結構都屬于Hologon結構的變形,民用光學界採用這個結構的鏡頭大多都是現代鏡頭了,最為具有代表性的是施奈德公司的super angon,這個結構廣為使用于各類高檔鏡頭,用于航空攝影用的魯薩鏡頭可以達到122度的視角,而作為大畫幅攝影的super angon只能達到100度到105度。
這個光學結構是目前光學上矯正比較完善的了,被稱為最完美的廣角結構,和以前的hologon,topogon相比像場亮度衰減由視場角度余弦值的4次方關系改善為3次方關系,但由于像散的原因,邊緣區域的解像力下降比較快,不過由于色差,球差,彗差的矯正都比較完善,這種結構的成像一般都很明銳,色彩表現也很好。Super angon系列鏡頭對比其他結構鏡頭的成像特點主要是反差適中,色彩表現好,目前施奈德生產的super angon從38一直延伸到210,本來還有很稀有的250super angon的,不知道于何時就停產了,也從未見過這支鏡頭的照片,估計像圈巨大,用者寥寥。
最新的super angon是XL系列的,據稱視角可以達到120度,但標注上還多是110度,和一般人認為的xl系列採用了非球面鏡片不同,super angon的xl系列是沒有增加非球面鏡片的,因此由于視角的增大,像場的亮度衰減就比較值得重視了,廠家為這一系列的鏡頭專門配備了特殊的中心慧濾鏡,可以在很大程度上讓中心和邊緣的亮度一致。
對于中心灰濾鏡,xl系列的super angon實際上並不比普通的同焦距的鏡頭亮度衰減的多,他們的亮度在同樣的視場位置基本是同一個級別的,其差別很難在曝光上看出來,只不過由于大幅增加的像場的部分和中心亮度的對比相差過大,才使中心灰變的必要,在一些移軸範圍小的機器上使用像場大過移軸範圍很多的xl鏡頭的時候中心灰是沒有什麼必要的,而普通非xl的鏡頭其實一樣需要使用中心灰,不管是羅頓斯德公司還是施奈德公司,其中心灰都遵循兩個數學規則,也就是說實際上是可以互換的,較淺色的那個適合xl和普通super angon系列使用。用戶需要使用中心灰與否應該可以自行判斷,拍攝出的照片有沒有明顯的暗角或者是否需要常常工作于相機的極限像場邊緣。
大多數super angon因為像場亮度衰減的問題在標注像場大小數據的時候都有所保留,一般可以認為其保留了接近5度的余量,如果用戶可以忍受在那余量範圍內較暗的亮度(通過減小光圈和附加中心灰可以一定程度上修正這個問題),這一部分也是可以使用的,比如super angon 121F8像場只標注了291mm/f22,但它實際上是可以覆蓋305-315mm的,進一步縮小光圈,還可以使它的像圈達到328-335之間。因此很多玩810的朋友也偶爾使用這一只鏡頭來應急獲得原本沒有的超廣角的效果,專業使用上並不推薦這樣使用,但可以用有時還是能有大效果的。

Super angon下一步的發展是在結構中引入非球面鏡片,比較可能出現的改進將會是首先在前后組的第一片鏡片上,這樣可以極大地改善該結構鏡頭的亮度衰減問題,將會把原有衰減度由立方關系降低到平方關系,基本可以擺脫中心灰,而且視角可以擴展到140-150度,那個時候即便是38mm的鏡頭也可以在45上應用,如果還能在光圈附近加入非球面鏡片,那麼鏡頭的光學解像力還會大大的更進一步,能夠提供更加銳利的影像,考慮到成本和現有膠片水平,估計這一步改進可能會背依經濟行為目的的取消。
由于ebay的出現,我們多了很多獲得一些以前不敢想象的鏡頭的可能,對于超廣角鏡頭,很多航空相機使用,因為使用級別不同,那種光學鏡頭的成像水平數倍于民用系統,就算二戰時期的產品也比今天最新最好的民用鏡頭更加出色。
對于大畫幅,尤其是魯薩結構的,航空鏡頭可以注意選擇這樣幾只。
(1).蘇聯魯薩系列,魯薩49,焦距70mm,光圈F6.8,視角122度,像圈f22時為305mm,全開光圈為264mm,解像力約220線對/mm。想象一下,810可以使用70mm焦距的鏡頭,那該會有多麼廣闊?
(2).如果覺得魯薩49還不夠刺激,那麼考慮一下蘇聯的祖國-26,實際上也是魯薩之一,焦距55mm,光圈F8.4,視角133度,像圈253mm/f16,最大298mm/F64。當然魯薩38更變態了採用了非球面鏡頭以后焦距36mm,F7.7視角148度,可以供57使用並且有很大的移軸範圍,當然,你還得沒皮腔擋著,膠片的平整度也很關鍵。
(3)東德生產的拉米岡就比較溫柔了,150mmF4.5,視角94度,全開光圈視場94度,像圈314mm,對比一下久負盛名的施耐德super angon165F8,全開光圈的時候342mm,f22時398mm.
(4)瑞士的阿維岡aviogon也是可以考慮的,它的115到170都是這一結構,都可以使用在57和810上。
還有一些其他國家航空鏡頭,同樣具有很高的光學水平,這類東西可遇而不可求,而且都需要改裝,大部分國家的航空膠片有這樣幾個規格,180*180mm,225*225mm,150*150mm,300*300等等航空用鏡頭都是可以使用于大畫幅的,不管哪一種其設計的分辨率和普通的相比都高得驚人,而且除了專用的鳥瞰鏡頭,其他的都是幾乎沒有畸變的鏡頭,盡管大多數這類鏡頭是用來拍攝專門的高反差高分辨率的黑白膠片的,由于出色的光學素質這類鏡頭拍攝彩色或者黑白攝影都是極其適合的,我曾有幸見過一支不知名的鏡頭,其極其優異的素質讓我瞠目,在ebay上我也多次看見好多可以用來拍攝的航空鏡頭,不知哪位大玩家可以收入私房使用這些頂尖的光學精品(BTW:當然重量也是頂尖的,)
對于這一類鏡頭,尤其是施耐德的super angon系列,最讓人津津樂道的是他的色彩表現能力,super angon擅長提供極高質量的像場中心部分,他的反差中等偏高,色彩過渡和色彩的艷麗在所有的鏡頭中首屈一指,super angon生產時間比較長,產品也分高檔和低檔的兩條不同線路,較高檔次的鏡頭會有比較好的作工和材料構成,早期的super angon是單層鍍膜的,而后期則改為多層鍍膜。並不一定單層鍍膜的鏡頭就一定差于多層鍍膜的,對于早期施耐德,品質最好的鏡頭是提供給Linhof的,從2手市場上的印象來看,經過幾十年的時間考驗,事實証明,linhof特選系列的鏡頭確實具有最好的質量和耐久性,一般舊鏡頭常見的一些問題很少在linhof特選中出現。
4.比奧岡biogon
菜斯的比奧岡鏡頭的名聲非常大,它是半對稱的光學結構,和前面的廣角鏡頭的發展不同,比奧岡結構是從中焦的松納中衍生過來的,設計上參照了完全對稱的魯薩也就是super angon結構,實際上可以把super angon的結構看作是比奧岡的一個變體,只不過從光學結構設計上看,一個傾向于完全對稱,以方便校正像差,而一種則利用刻意些微的不對稱來彌補一些固有缺陷。作為較晚出現的光學結構,比奧岡沒有那麼多廠家生產了,菜斯自己也只做了很少的幾只鏡頭給不同的畫幅使用,尤其以在120篇幅上的最為出名。比奧岡結構出現以后,現代計算光學因計算機的發展迅速發展起來,比奧岡結構也出現了很多變形,絕大多數設計都在一定程度上吸收了super angon結構的優點,致使某些廠家的結構很難說出是延續哪一種經典的設計。
完全經典的比奧岡鏡頭,繼承sonnar結構在集光能力上的優點,光圈值可以做的比super angon結構大,一般這種結構的攝影鏡頭都能將f值做到4.5,而且由于是不對稱結構,前后組的口徑可以做的不一樣,后組可以做得更小一些,較小的畫幅上能做到2.8或者更大,菜斯在大畫幅鏡頭上只有2只很少數量的比奧岡鏡頭,大多產于60年代。53mmF4.5提供給格拉菲 XL 69/67新聞相機,而75F4.5比奧岡則提供給當時的linhof。
羅敦斯德公司因為曾是菜斯公司的子公司之一,光學技術大多來源于菜斯,現代生產的grandgon和grandgon-n都是經過一定變形的比奧岡結構,雖然從結構上來說,羅敦斯德公司的光學特點更多地傾向于(基本上就是) super angon那種經典的對稱結構,從實際效果和結構圖來看,兩家公司的鏡頭基本上是一回事,甚至中心灰都可以通用。羅敦斯德公司長期提供鏡頭給瑞士的仙娜,仙娜標注自己的品牌仙娜瓏銷售,同時羅敦斯德鏡頭也提供部分鏡頭供美國的culmat使用,今天的culmat已經和cambo是同一家公司了,美國將這部分鏡頭標注為caltar(caltar鏡頭來源很複雜,如何選擇后面會專文敘述)。
而現代最新的尼康系列也是採用的變形比奧岡結構,fujinon則不清楚,從其結構圖上看似乎也脫不開這個關系。
經典比奧岡結構(專指菜斯的鏡頭)的特點部分來源于sonnar,因為不對稱所帶來一定的不完全校正的球差和彗差讓鏡頭的焦外成像相當悅目,在保留了sonnar結構本身銳利和色彩及其色彩過渡的表現能力下,通過不對稱鏡片的修正,整個像場內的照度均勻性大為改善。就菜斯的兩只鏡頭而言,反差和銳度都非常的高,色彩表現艷麗(感覺沒有施耐德那麼艷,但比羅敦的又要好一點),色彩層次過渡非常好。像場中心到畫面邊緣的亮度衰減在廣角鏡頭中是最輕微的,而邊緣部分的成像質量和分辨率確是所有鏡頭中最好的。不過就75f4.5的指標而言,視角90度,它只能提供175mm/f22左右的像圈,並且縮小光圈並不能給鏡頭帶來多少明顯的像場增加,當然較大光圈的時候像場縮小幅度也很小。
對于羅敦斯德的grandgon-n鏡頭,它的結構和成像更類似于super angon,不過還是有些細微的不同,首先羅敦斯德的鏡頭像場亮度從不完全對稱中獲得了一定利益,一般來說羅敦的鏡頭像場亮度衰減沒有施耐德super angon那麼快,不過即便如此,羅敦鏡頭像場衰減並不是能夠忽視的,因此羅敦斯德也為自己的鏡頭配置了中心灰漸變,不過因為羅敦鏡頭的衰減小這個特點,它看上去並沒有施耐德那麼必要,但從測試結果看,兩者的亮度衰減律是一樣,因此,羅頓德灰漸變也是可以用在施耐德鏡頭上的。當然這也看什麼樣的用途,如果是建築攝影,廣告攝影這種要求比較精准的場合,還是有一定必要的,但據我所認識擁有這些鏡頭的人們,很少有人為其配置中心灰。和super angon相比較,grandgon-n反差略微大一點,鏡頭對線條的刻畫感更強烈,顯得要銳利一些,色彩及其色彩層次過度輕微的落后于super angon,但仍然居于非常出色的地步,羅敦的鏡頭還是比較好的繼承了菜斯系列光學鏡頭的特點,比較均衡,當然他距離菜斯還是有一些距離的。

5.dagor結構的鏡頭
1892年被設計出來的dagor結構可以說是現代光學的開始,蔡斯公司的Goerz先生設計的這個結構于1904年開始在蔡斯的以設計者命名的GOERZ公司中生產,生產持續時間很長,在GOERZ公司推出這一領域前,所有的技術資料轉交給施奈德公司,而后施奈德以angon這個命名代替了聲名赫赫的dagor繼續生產。
Dagor鏡頭採用6片兩組結構,也是對稱型的正光鏡頭,它可以看作是海普崗結構的一種衍生,由于採用了膠合鏡片的技術,一片加工難度大的鏡片可以分成幾份由幾塊鏡片分別承擔,因此這個鏡頭是能夠大規模普及的第一款設計,也正由于多塊鏡片膠合成的鏡組可以利用不同的玻璃屬性進行更好的色散校正,dagor鏡頭結構實際上是處于廣角結構和標准鏡頭結構之間的一個結構,從海普崗那里繼承來的廣角鏡頭的特性和多鏡片校正本身是有一定衝突的,大多數成品的dagor鏡頭都是在60-80度之間的,但因為它能很好的校正基本的幾種高級相差,因此口徑可以做得比以前的鏡頭更大,一般極限是f6.8,因此這類結構的鏡頭絕大多數都是F6.8的。
Dagor鏡頭剛出現的年代,還沒有鍍膜工藝,這個結構在設計上也因此避免了過多空氣面造成的界面反射效應,僅有四個空氣面,光線的透過率算是非常高的,后期絕大多數鏡頭都還是被加上了一層單層鍍膜,具有單層鍍膜的dagor鏡頭有著和現代鏡頭相似的透光率。一般據認為是編號77xxxx以后的鏡頭是具有鍍膜的
由于dagor鏡頭是第一款複合膠合鏡片的鏡頭,膠合技術就顯得比較重要了,質量上好的膠對光學質量的影響不言而喻,普通的明膠,樹脂膠都有一定的缺陷,那個時候也沒有高級的人工合成的改型膠,所採用的一般認為以當時無污染寒冷的蠻荒之地加拿大所產的一種特殊的樹脂是最好的,作為一種有機物,特別是自然界的有機物,膠的出現讓鏡頭多了一個最為煩惱的問題--霉,霉的產生和膠的質量有著非常直接的關系,作為真菌的一種,霉的孢子的存活能力相當的驚人,而且並不需要氧氣就可以生存並且發育,自從有了膠合鏡片以后,霉就成了每一個用戶的噩夢。除了霉,膠合工藝也有固有的問題,膠是液體狀態的,要他成為凝固狀態的時候,總會有一些小的無機分子會揮發,這樣會在膠的內部形成很多微小的疏松孔,從而影響了光學的透過率和光波長的吸收率,不過在民用光學,有些缺陷是可以接受並且可以彌補的,採用低壓高溫熔融法,基本上可以將這個問題最小化。在鏡筒的加工中,越精密越是密封性好的,相對而言膠的穩定性越好。
除了膠本身的工藝外,膠隨著時間的流逝會有老化和氧化的問題,因為一般不會接觸空氣,空氣氧化的可能性較小,氧化一般還是發生在交替結構中自身所含一些不太穩定的游離氧造成的,老化也可歸入這個問題,氧化會導致膠層混濁,而老化一般則是膠質性質改變,發黃,或者偏青。質量好的膠這個問題出現的時間比質量不好的強幾十倍,另外過多的接觸強紫外線也會讓這個問題突出。
在膠合問題上,還有一個問題制約著dagor鏡頭,玻璃鏡片的熱應力問題,光學玻璃除去本身高純度均勻性的問題以外,熱應力也是一個很影響光學水平的,在前面介紹的幾種結構,尤其以海普崗,topogon,hologon這些鏡片結構簡單的對這個要求最高,玻璃熔融到冷卻到常溫,如果速度過快,熱應力和玻璃均勻性都會有一定的問題,理想的速度是6in直徑2in厚度的毛胚以每小時0.1度的速度凝固,更小的毛胚速度可以更快一些,一般而言還是最好別高于3度/小時的速度,世界上最大的折射式望遠鏡的1米直徑毛胚花費3年時間冷卻,而5米反射望遠鏡花費了15年時間冷卻,這還是非膠合鏡片,要求比較低的了。膠合到一起的鏡片,如果應力小,相互間的結合緊密,光學品質不容易隨時間迅速下降。而應力大的鏡頭,隨環境溫度影響而誘發較大的變形,一方面造成解像力損失,另一方面容易導致鏡片脫膠。
生產這個結構的廠家不多只有下面這幾種
• Zeiss: Orotho-Protar, Statz Anastigmat Series VI
• Schneider: Angulon
菜斯標示自己鏡頭的還有幾種不同的,Statz Anastigmat Series VI是較早的,普遍是採用黃銅鏡筒的,Orotho-Protar 則是較晚一點的,估計是用途不同,絕大多數菜斯還是標志GOERZ DAGOR銷售的,歷史上生產的dagor鏡頭主要是提供給45,及45以上的畫幅採用,dagor成像有一種獨特的韻味,尤其是其出現的年代是黑白攝影的頂峰時期,其獨特的層次和色調過渡直到今天仍然令許多人癡迷,雖然dager鏡頭可以作為一種廣角鏡頭使用,但是它邊緣部分的成像反差和銳度都比較低,解像力也不高,絕大多數使用者都還是把它當作一只類標頭,使用于69,45這類仍然需要高倍放大的畫幅,其解像力和反差還是不如今天最新的鏡頭,而在810這一類只需要很低的放大倍率的畫幅中,這個鏡頭可以足夠的滿足反差和解像力的要求,並且將其個性化的味道展示得很清楚,而在11*14以上,不需要放大的畫幅,他的成像遠超人眼的極限了,而它的味道成為最主要的選擇要素了。
大部分goerz dagor都是70度的設計,F6.8的光圈,而標志WA的,基本都是80度設計,由于dagor鏡頭生產的數量和品種比較多,尤其是大視場角的,好多鏡頭都成為今天玩弄超大畫幅必然的選擇,165f8能夠提供足夠的像場給810使用,它在黑白攝影領域有著驚人的名聲,19in f7.7 則更為驚人,f22時能提供12*20使用,f45時像圈巨大接近一米,20*24也不在話下。
Dagor鏡頭也分成好幾個檔次,質量最好,成像也最好的是所謂的金點,還需要分是較古老的還是較新的AM頭,不太清楚AM的含義,我想沒有的大概是指在德國本土菜斯生產的,有AM的多半是因一戰而遷移至美國的美國goerz分公司生產的。
對于施耐德而言angon出現的時間比較晚了,而當時的施耐德公司如同現在的適馬一樣還是一家很小的專業鏡頭廠,大多數的angon頭都是80度的設計,早期有部分沒有鍍膜的白頭則是70度的,施耐德公司的生產質量和工藝要求還是不錯的,但遠遠比不上屬于菜斯的goerz,古舊的angon頭在市場上的價值遠遠不如更為古老的dagor,光學水平上僅能和普通的dagor相比,因為這個結構膠合不如早期的dagor嚴格的原因,很多出現于市場上的angon鏡頭都有開膠和較嚴重發黃的跡象,需要更為精心的挑選才能得到合適可用的鏡頭。Super angon本身和angon沒什麼直接聯系,只不過是施耐德公司作為下一代廣角鏡頭進行推廣的一個名稱上的延續。
6.super symmar xl

單獨將super symmar xl提出來是因為它的結構特殊,super symmar xl如同angon到super angon的轉變一樣,本身的結構相互間沒有什麼直接的聯系,super symmar xl實際上是biogon結構的不對稱方向發展的另一類較大的變形。Super symmar xl結構設計上混合了biogon對視覺的光學採集力和逆焦式distagon補償結構的特點,和普通的逆焦式鏡頭不同,施耐德的鏡頭沒有延長鏡頭本身的焦距,逆焦結構的特點全部用于發揮它擴張視角的方面,並且使用了一片非球面鏡片對其進行了矯正,因此super symmar xl擁有了比以前的結構更加清晰,反差更大更銳利,表現色彩更鮮艷的能力,並且鏡頭的體積和口徑不會象super symmar xl那樣大型化(90xl讓施耐德重要的客戶linhof很難使用),可以輕松的達到105度的視角,同時避免了價格的膨脹。由于採用了部分逆焦設計,這個結構的鏡頭的像場亮度衰減再次變大,他甚至回到hologon時代的余弦值4次方的地步,和super angon的3次方相比衰減得更快,施耐德的中心灰a系列對應3次方衰減,而b系列就是對應4次方衰減了。Super symmar xl被採用到較長的焦段,充分應用其體積結構較小的優點,和super angon相比,super symmar xl在大部分的像場內,尤其是中心部分都顯得更加銳利,解像力更高,反差也要大一點,色彩表現略略鮮艷一些,過度一樣的柔和富于層次,而邊緣,super symmar xl亮度下降快,反差損失並不大,但球差像散比較明顯,線條解析力下降比較厲害,色彩和反差無太大影響。
Super symmar xl在設計上主要是為了風光攝影所設計,在super angon xl誕生后,施耐德發現其最重要的客戶linhof無法在其盛名昭著的technical系列相機上使用很重要的90mm鏡頭,而且許多客戶都評論新出現的72,90xl口徑過于龐大,成像雖然優秀但非常不便于使用及其攜帶,80mmf4.5super symmar xl的出現就是為了彌補90xl留下的遺憾,首先80mm的焦距便于和傳統的90鏡頭分開,另外80mm鏡頭介于傳統的75和90之間,能夠在絕大多數情況下提供75mm相類似的視角和90mm的相類似視角,而在傳統的linhof上使用75,72mm焦距鏡頭是很不方便的,這一點就算是最新的2000型也是如此,80mm的出現恰好彌補了這一缺陷,80mm的鏡頭能夠上到linhof雙軌機的軌道,並且視角在橫幅構圖的時候並不會將底板攝入畫面,在不如何移軸或很小範圍內移軸的風光攝影場合,像場可以覆蓋57畫幅的鏡頭即便不用中心灰也能很出色的完成任務,如果需要移軸,在配置中心灰以后也能很出色的完成任務。
從市場銷售來看,最受歡迎並不是施耐德苦心設計的80f4.5,作為一支過度焦距的鏡頭110f5.6獲得了很大的成功,絕大多數人使用過110后立刻就會被它吸引,作為廣為被用在45及其上的110,視場大至幾乎能涵蓋810了,對應最強悍的45機器都綽綽有余,因此,它的亮度衰減並不特別引人注目,很多人甚至認為沒有必要使用中心灰這樣的東西,當然這群人大多數都是雙軌機的使用者,在他們有限的機器移軸功能中,巨大的像場使他們無論怎麼移都在像場最佳的中間部分,自然會獲得超絕的畫面效果了,這個鏡頭在建築攝影中也影響巨大,它的焦距被認為是適中,透視自然柔和,既不誇大也不平淡的,而像場巨大正好方便透視的調整,super symmar xl因非球面鏡片帶來的像場平整度也比super angon高,更能適應這類用途,因此被一致稱贊也不足為奇。
更廣的150xl,210xl主要是為了接替以前的super angon165和210,分別對應810,11*14的畫幅,他們不僅維持了原有鏡頭的高水准成像外,還將其價格降低到原來的一半,重量和體積都有相當的改善。易用性強了很多,也更容易被使用者購買和接受。總體上說,super symmar xl在大畫幅中是一個較新的結構,它主要應用于中等焦距廣角上,改善了鏡頭的反差,並降低了成本,它的出現標志著非球面鏡片開始在大畫幅廣角鏡頭中的應用,下一代的廣角鏡頭會因為非球面鏡片的大量普及而性能大大提高的。


廣角鏡頭的結構基本上就是如此了,對于以后的發展,最為理想的還是魯薩結構,也就是super angon,在加入新的非球面透鏡以后,這一結構的性能還會產生飛躍,盡管目前的super angon XL正剛剛出現,它基本已經將原有傳統的魯薩結構能力發揮殆盡。不過從大畫幅市場來看,鏡頭的更新速度非常慢,常常是超過20年以上才會做出比較重要的更新,而目前的產品看來還需要很長時間來消化了。作為比奧岡結構,也有其自身的發展區域,在和魯薩結構混合以后,也可以通過非球面鏡片大大的擴展視角,而且可以通過刻意的不對稱設計來降低成本和生產難度。


第二部分 標准焦距鏡頭
在大畫幅中,標准焦距的鏡頭是最複雜的,它既可以是小的廣角鏡,也可以是一只長焦鏡頭,因為大畫幅鏡頭大多採用比較理想的對稱結構,標准焦距鏡頭主要還是指正常範圍內使用最普通的鏡頭。
1. 極古老的結構。

極古老結構的鏡頭對于今天純粹是一本歷史,除了少數狂熱者願意收藏使用,基本上這類鏡頭是完全退出了市場的。
從1812年出現的新月結構開始,到菜斯對消色差鏡頭的出現,攝影還是濕板時代,對于當時而言,能夠成像就是最大的滿足,一切今天的要求對于這些結構都是天方夜譚,匹茲瓦4片三組的結構的出現才使鏡頭基本擺脫僅僅是有影子的境界,和屬于現代光學的天塞結構不同,匹茲瓦的膠合鏡片在前,這導致后面的兩個鏡片常常可以通過更換不同的焦度來稱謂不同焦距的鏡頭,這是多焦點鏡頭的祖宗,這個鏡頭基本上都是用來拍攝人像,因此也被稱為人像鏡頭。
菜斯于1890年開始生產這類鏡頭,並命名為Zeiss Anastigmat,而后的仿制生產者及其命名如下
Bausch and Lomb, Rochester, New York
Krauss, Paris, France
Ross, London, England
Fritsch, Vienna, Austria
Koristka, Milan, Italy
Suter, Basle, Switzerland
柯克是當時的高檔鏡頭,她設計的三片三組柯克式結構是第一種正光攝影鏡頭,而且是第一種能夠在理論上校正6種基本像差的光學結構,在二次大戰前被廣泛的採用。
對于今天的標准,用肉眼看,柯克式鏡頭和以往的鏡頭相比是沒有焦點到找到焦點的感覺,但實際上仔細觀察,柯克式鏡頭的焦點也不是特別理想,但以此為界限,現代的攝影鏡頭基本上都是以柯克結構衍生而來,在此以后出現的標准焦距結構的鏡頭直到今天都沒有什麼本質上的進步。
2. TESSAR天賽結構。

1902年菜斯公司設計的tessar結構是光學式上一次了不起的進步,作為柯克式的衍生,tessar結構在原柯克式結構的第三片鏡片的地方更換為一個膠合鏡片組,將柯克式結構剩余的像差基本校正完善,視場角也大大增加,成像質量大大的改善。
Tessar鏡頭是第一支能夠提供超凡脫俗細節的光學鏡頭,在當時獲得了鷹眼的美譽,由于其結構簡單,成本也比較低,直到今天還在廣泛應用,早期的相機絕大多數都採用tessar結構的標准鏡頭,從最古老的tessar到今天的tessar,成像沒有任何變化,許多古老的鏡頭都是可以使用的,毫不客氣地說,應該是天賽鏡頭的出現才使攝影普及化成為必然。
世界上幾乎每一家光學公司都仿制過這個結構給各種各樣的一起使用,攝影上基本由下列幾家,看看他們的應用時所採用的稱謂:
• Agfa :Solinar
• Berthiot: Flor, Ilor
• Boyer: Saphir
• Busch:Glyptar
• Dallmeyeralmac, Perfac, Serrac
• Erenmann: Ernon
• Hermagis: Hellor, Lynx
• Ilex: Paragon
• Kodak: Ektar
• Laak: Dailytar
• Leits: Elmar, Varop
• Meyer: Primotar
• Playbel: Anticomar
• Rodenstock: Ysar
• Ross: Xtralux
• Roussel: Stylor
• Schneider: Comparon, Xenar
• Tayer-Hobson: Apotal, Ental
• Voigtlander: Heliostigmat, Skopar
• Wollensak: Raptar
• Wray: Lustrar
你會發現很多讓你吃驚的名字,居然有這麼多鏡頭依靠這個結構在世界上開山立業,創下赫赫聲名。今天還在生產並且能用到大畫幅上的鏡頭不多了,但在悠久的歷史中能夠使用的鏡頭還非常多,其中大多數都能提供比你想象的好得多的影像質量。偶爾,市場上也會出現一些標記apo tessar的鏡頭,這類鏡頭一般使用于制版的,並不一定是菜斯生產的,如果小心挑選也可以碰到菜斯的這類鏡頭,apo tessar(包括現代照相機上使用的)是在傳統的經典的結構上,對其中兩片負透鏡採用了特殊的KF牌號的玻璃而來,比傳統的tessar結構縮小了15%以上的2級光譜,因而顯得十分銳利,反差也很強烈,特別適合1:1----1:10左右的放大或者拍攝,tessar鏡頭因為視角比較小,一般都只能作為長焦距鏡頭使用,有些像場達到50度左右的,可以作為標頭,不過這樣一來,大畫幅所擅長的移軸就沒有多大空間了。下面是apo tessar在最大光圈的時候,1:1,1:5,1:10的時候的像場數據,再縮小光圈至f22將會有10-20%的增強。
300mm_____500_____260_____240
450mm_____700_____370_____330
600mm_____900_____500_____400
750mm_____1100____550_____500
900mm_____1300____650_____600
1100mm____1700____850_____700
常見的apo nikon數據基本一致,而專門作為攝影鏡頭使用的tesaar早期一般設計到38-45度,對于一些超大畫幅的黑白用家,考慮這樣的鏡頭是非常實用也很容易尋找的。Tessar結構最強的地方在于中心部分的結像,反差強而且分辨率高,畫面邊緣反差尚可,但結像力較差,選擇使用的時候像場留一點余地往往會獲得意外的驚喜。

3. HELIAR海利爾結構

和別的結構不同,這個結構只有一個廠家生產----弗倫達,和tessar一樣,heliar也是從柯克式結構那里衍生來的,不同的是tessar結構將后鏡片用雙膠鏡片代替,而heliar則是將前后鏡片都用雙膠合代替,進一步精細的矯正相差,並且提供了增大光圈的可能性,所以一般的heliar鏡頭大多是f4.5的,比起當時傳統的6.3,6.8等光圈是大了不少。
弗倫達當時是菜斯公司的一個子公司,和goerz公司不同,弗倫達的產品基本上是自用的,不會專門出售,所以弗倫達的鏡頭在當時都是很高檔的,后期估計策略有些變化,也為其他公司(我知道的只有linhof)提供有限的一些鏡頭。Heliar早期有一個變形,結構基本一樣,只是對中間那片負透鏡的設計選擇不同,較早的叫做Dynar,后期改進后才叫heliar,據以往用戶的評論來看,大多數人還是認為heliar設計更為理想一些,成像效果也更為出色。
和以銳利見長的tessar不同,heliar的成像相當的柔和,像場也比較大而均勻,解像力高,但反差中等,非常善長表現層次,往往會比反差較大的tessar鏡頭提供更多的亮部或者暗部的細節,因此顯得非常細膩,另外由于一戰后福倫達公司也為德國生產航空相機,heliar也常常被用在當時的航空鏡頭上,所有的heliar都是50度設計,被用于固定搭配于 當時弗倫達的相機上,許多人非常喜歡他拍攝的人像效果,也有很多人將它看作是一只人像鏡頭。戰后的heliar鏡頭常常被人推崇,我個人並不如何看重,弗倫達的鏡頭做功一向都是非常精致的,今天在市場上流傳的老舊鏡頭中,大部分的heliar都還是處于可用狀態的,大多數都是有單層鍍膜的,因為其光學結構簡單,透過性還是很好的。
弗倫達公司在大畫幅時代生產的鏡頭都相當的有個性,heliar也是味道獨特的,因為他的50度設計,選擇他,就按照各自畫幅對應的標頭作為下限,市場上的弗倫達最便宜最多見的就算heliar了,可能是當年大量生產的緣故,弗倫達因為中后期的沒落,對他的鏡頭知道了解的人不多,2手市場上價格也往往比標志著zeiss tessar的鏡頭便宜,實際上不管是快門還是鏡片,heliar都要高級很多.喜歡強調反差鮮明,銳利的人也許不是很適合他,和tessar結構的鏡頭固有的那種死強的反差相比,heliar是反差比較低的,不過在彩色攝影中,heliar往往比tessar表現好,他的色調過渡遠遠比tessar有味道,而且暗部能提供多得多的信息,如何取舍,還是全看興趣愛好了。
4. sonnar松納結構
在大畫幅中,sonnar是渺小的幾乎可以不提的結構,採用這個結構的鏡頭很少很少,少到實際上只有卡爾。菜斯自己生產的唯一的一支240(250),專門搭配于Linhof45,這支鏡頭非常少見,生產數量也極其稀有,如果算上69,搭配給格拉菲XL的180算是產量較多的。
在45上sonnar沒有受到其在較小畫幅受到的熱情追捧,主要是因為它的重量比較大,而且其最擅長的色彩和柔和的焦外成像在當時出現的耀眼的弗倫達 apo lanthar面前無地自容,銳利程度也自然和大面積普及的雙高斯類鏡頭沒什麼特別的優勢。
由于是60年代的原產菜斯,加上非常稀有的數量,這支鏡頭收藏的意義很大,盡管並不受到重視,但它實際的光學水平是非常高的,即便從今天看來,也算得上是一支極品鏡頭了,但也只適合收藏了。
5. 以下是雙高斯的天地了,經典的artar

毫不例外,天下武功出少林,80%以上的光學結構的創舉都來自于菜斯,apo artar也是一樣,作為一個非常經典的設計,artar的四片四組可是說是最簡單的雙高斯結構,artar結構出現于goerz公司,后期的以施耐德的最為多見,到目前為止,施耐德 g-clarn羅頓斯德的apo ronar,尼康公司的m系列等都仍然以這一結構生產。
Artar常常是伴隨apo出現的,早期的goerz公司的一般稱為Apochromatic也就是apo的全稱,從artar的結構上看,它只需要在兩片負透鏡上採用特殊的低色散材料,就很容易校正距離色差,並且在和複消色差相關的2次像散上有多達15-25%改善,和apo tessar一樣,apo artar並不表示它是多波長複消色差的鏡頭,只是說明它是從結構上對多次色差進行了校正,而這個校正絕大多數而言都是距離色差。因此,目前幾乎所有的,標志著apo的鏡頭和以往沒有標志的,僅僅是在近攝的時候反差更好一點而以。由于artar結構上易于校正距離色差,而且其2次像散小,這支鏡頭從一開始出來就被冠與apo的標志,而且被大量設計用于制版,翻拍等領域,我國在135相機上也設計過一支artar結構的鏡頭,華光135mmf2.8,盡管是支攝影鏡頭,但它絕大多數的用途卻是為某些檢測儀器作了檢測鏡頭,artar就是如此,它是目前攝影鏡頭里面用途最多的
Apo artar 結構的鏡頭視野比較小,一般都不設計超過50度,光圈不超過f8,artar結構的像場大小受光圈的影響比較大,因為其結構簡單,成像質量受工藝和材料的影響也比較大,總體上來說,這個結構成像非常銳利,反差強,中心部分解像力均勻,像場平坦,apo artar有著最銳利鏡頭的稱謂,主要還是指它的反差。鬼佬語言表現能力不佳,十有八九說的鏡頭就是sharp一個詞,頂多加兩個very very,大凡說道apo artar至少是倆個very。
Apo artar類的鏡頭因為特的成像特點,大多被應用在高倍的微距拍攝上,這種環境下,他可以充分利用自己反差高,像場平坦,中心像質高的優點,在一般的攝影活動中,apo artar可以作為一支長焦距鏡頭使用,它的結構簡單,鏡片材料往往採用低色散鏡片,作為長焦頭,他的光圈比較小,體積重量都很小,也便于攜帶。不足的是,這個鏡頭的特點讓他對近距離校正比較多,對于常常使用的無限遠或者較遠的距離,它的像圈小,邊緣的解析力不如近攝那麼出色,不過反差依然很強。選擇的時候往往需要選擇那種像圈大大大于自己應用像圈的鏡頭。
Apo artar可以客串很多種角色,比如不需要購買放大鏡頭,直接用artar代替就可以了,它比絕大多高檔的放大頭效果還要出色,可以代替投影機,幻燈機的鏡頭,比如制作一個45,810的幻燈機,鏡頭採用artar會是非常理想的.
歷史上有很多artar結構的頭名氣極大,像kodak ektar 203mmf7.7,這是格拉菲輝煌時代的產物,是用于45,屬于美國人極其喜愛那種明快銳利的鏡頭,即便以今天的標准衡量,它也是一款分辨率極高的鏡頭。
在彩色攝影里,artar的銳利並不想在黑白攝影中那麼受歡迎,因為他的反差大,強于線條輪廓的體現,色彩的過度沒有其他結構那麼柔和,較好的品牌色彩比較濃烈,多層鍍膜對artar結構在色彩上的影響比較大,對于黑白而言,早期的沒有鍍膜或者單層鍍膜的goerz眩光比較大,也沒有現在較新的鏡頭那般反差強烈,體現一種較為適中的效果,但apo artar確是在施耐德手中得以發揚光大的,從goerz公司接過apo artar的生產,施耐德毫不猶豫地對其8個空氣界面加上了多層鍍膜,這使施耐德的apo artar獲得了最銳利鏡頭的美譽,並且它變成一款適合黑白彩色,高倍放大,甚至制版,複刻的超強多功能鏡頭,焦距範圍從200多mm一直延生到2000mm,生產持續了80多年的artar還將會繼續延續。
由于最新的施耐德目錄中已經沒有apo artar的資料了,選擇上可能會對一些人有麻煩,對于施耐德生產的apo artar,全開光圈的時候視角設計都是40度,光圈縮小到f22時,則為50度。下面是一些資料數據:
鏡頭____________焦距__________光圈_________像場(全開光圈時)
Apo artar _______240_____________9__________176
Apo artar _______360_____________9__________259
Apo artar _______480____________11__________351
時下的鏡頭一般標注都是f22光圈的,上列數據在f22的時候大約有20%的增益。

6. 雙高斯,planar及其雙高斯變形鏡頭
這是這一篇文章中最厚的地方,因為現代絕大多數主流鏡頭都是雙高斯及其改型雙高斯結構的,菜斯第一個推出的planar鏡頭是典型的雙高斯鏡頭,而后所有的這類型號都是從這個結構發展而來,經典雙高斯結構是典型的6片四組結構,是現代主流鏡頭的基礎,各廠家採用經典的planar結構鏡頭及其稱謂如下:

• Agfa: Soligon
• Angenieux: S-type
• Astro: Kino, Tachar
• Bausch & Lomb: Aminar, baltar, Raytar
• Boyer: Saphir
• Dallmeyer: Super Six
• Enna: Annaston
• Isco: Westagon
• Kinoptik: Apochromat, Fulgior
• Kodak: Ektar, Aero Ektar
• Leitz: Elcan, f/1.2Noktilux, Sumarrit, Summar, Summitar, Summicron, Dygon
• Meyer: Domiron
• Rodenstock: Heligon
• Ross: Xtralux
• Schneider: f/2 Xenon, Xenogon
• Steinheil: Quinon
• Taylor-Hobson: Amotal, Ivotal, Kinic, Opic Panchrotal, Speed Panchro
• Wollensak: Raptar
• Wray: Copying Lens
• Zeiss: Biotar, Flexon
早期無鍍膜的planar結構鏡頭表現並不吸引人,他不如簡單結構的tesaar,artar那麼易于提供足夠銳利的影像,唯一的好處也許就是光圈比較大,像場亮度比較均勻,單層鍍膜的plannar結構算是比較實用的,鍍膜對這一結構的反差有很強的影響,在早期大畫幅中,這一結構的鏡頭遠沒有dagor,artar那麼經典,嚴肅的生產廠家都為鏡頭施加了鍍膜,像kodek aero ektar這樣的甚至悄悄採用了雙層膜系,以獲取更加高質量的影像,而施耐德則幹脆增大鏡頭的口徑,曾經推出過用于45的150f2.8xenon,以迎合當時的45的格拉菲新聞機。主要的幾個生產廠家質量較好的有kodek aero ektar,Schneider xenon,xenogon,wollensak raptar等等。
在彩色攝影時代,以前設計的鏡頭遇到了一些在設計當初就沒有考慮過的問題,現代的大畫幅鏡頭,在普通焦距這個範圍,都基本上是採用的高級變形雙高斯結構,多層鍍膜的應用為彩色攝影帶來的好處是非常巨大的,黑白膠片記錄的是亮度變化,而人眼雖然對自然界的亮度適應性極其寬廣,但在一張圖片上卻大大受到限制,光學鏡頭對于黑白時代簡單的提供高反差和高分辨率就能滿足攝影的要求,而在彩色攝影時代,盡管人們對鏡頭的要求還沒轉變,但從視覺心理上對色彩的感覺已經對鏡頭的選擇提出了新的要求。對于彩色攝影,反差大並不是一個必要的條件,人眼分辨顏色的細微變化遠高于對線條密度的能力,對于現在的鏡頭還沒有能力對其色彩表現能力在測試的圖表中有所表示,但是planar結構較為複雜的光學體系和經典的完全對稱的結構能很好的適應彩色攝影的需要,因此,今天大多數鏡頭盡管光圈並不大,但結構上都很自然而然的採用了更加複雜的雙高斯結構來獲取更好的光學表現能力。
今天最流行的鏡頭是施耐德公司的apo symmar(包括最新的 apo symmar-L)和羅敦斯德公司的apo sironar系列。偶爾也有較少和較廉價的nikon和fujinon的鏡頭這些鏡頭都能提供一流的光學素質。

施耐德公司是目前大畫幅領域里的帶頭人,其主打的apo symmar系列鏡頭異常出色,其apo symmar210f5.6曾經是最近幾十年唯一獲得歐洲相機大獎最佳鏡頭獎的大畫幅鏡頭,apo symmar是一支設計為72度的標准的6片4組的雙高斯結構鏡頭,而從去年開始,施耐德以新的75度的apo symmar-L鏡頭逐漸更新了apo symmar,需要注意的是,並不是每一支標注apo symmar的鏡頭就會是72度的,在300mm以上的鏡頭,視場角都會變小,一般來說300,360將會是56度的,而480則將會使48度的。
施耐德也曾經推出過較高檔的視場角更大的super symmar hm,這一焦距的鏡頭種類比較少,視角可以達到80度,不過價格異常昂貴,而后出現的super symmar XL本身和symmar結構沒有什麼直接的聯系,是一款純粹的反望遠式的廣角鏡頭,視角達到105度。還有標志著macro symmar的專用微距攝影鏡頭,光學結構比較複雜,專門用于1:2到2:1這種類型的近距攝影,使用範圍專一而且狹小。
施耐德公司的symmar結構雖然是雙高斯結構的,但並不是傳統經典的planar結構,他算是雙高斯結構的一種變形,和經典的planar結構不同,symmar結構將膠合的厚鏡組放到最外側,增強了集光能力和視角,這和傳統的planar結構主要是為了增大口徑的目的是有區別的。大畫幅鏡頭基本將最大光圈設置在f5.6,而不追求盡量大的光圈,而視角的增強意味著移軸能力的增加,從而符合現代大畫幅相機的使用要求。羅敦斯德的apo sironar也基本採納了這個設計結構,因此他們的表現非常接近,性能也同樣的相似。
Symmar----symmar-s----apo symmar----apo symmar-L,施耐德的這一結構產品從60年代開始發展,其實每一代的差別都不是特別的大,最基本結構都是一樣的,而不斷的發展僅僅是在視唱角上有所增長。
作為第一代產品,symmar的壽命並不長,最初的symmar鏡頭甚至有沒有鍍膜的白頭版本,而絕大多數鏡頭都是加以單層鍍膜的,symmar鏡頭大多生產于戰后的德國經濟恢複期,生產條件和工藝水平並不使公司的最佳狀態,但其結構上的優勢還是得到了linhof這樣高標准公司的青睞,不過由于早期生產的symmar鏡頭品質管理不盡人意,linhof專門特殊的按照自己的高標准挑選了提供自身使用的鏡頭,這就是所謂的linhof特選。Symmar-s和symmar相比,略微的增大了視角,在全開光圈的情況下都能夠達到60度視角,f22時能夠提供68度到70度左右的視角,symmar-s最大的進步在于其中期進行的多層鍍膜的改進。Symmar-s有三個版本,第一個版本是較早的單層鍍膜版,第二個版本是中期的多層鍍膜版本,標志了Multi-Coated多層鍍膜標志,第三個版本比較晚,相對也很少,標志紅色的mc。Symmar-s和symmar相比,採用了一些高折射低色散玻璃(和傳統說的低色散玻璃有區別),因此近距攝影的效果被增強,工藝上,鋁質鏡頭筒取代了原來的較為複雜的黃銅,不鏽鋼,康青銅的結構。不過由于是第一次採用鋁鏡筒,symmar-s在工藝結構上還是有些缺陷的,最為直接的是有一些鏡頭容易在鏡片邊緣和鏡筒連接的地方出現明顯的細密的圓形亮珠。在傳統鏡頭的加工上,為了和玻璃的熱脹冷縮保持一致,鏡頭筒的材料往往是多種金屬組合而成。而現代鏡頭為了解與生產成本,則大多採用一兩種材料,symmar-s處于這兩種工藝交替的時代,按照傳統工藝將鏡片塗上黑色的消光漆再粘接到鏡筒固定位置,一部分symmar-s在冷熱環境下使用時間長了,加上作為消光的是有機的生漆,,鏡筒邊緣就很容易發生輕微的脫落和漆層發泡。這樣就會出現所看見的細密的亮珠的狀態,由于施耐德的symmar-s結構上是厚的膠合鏡片在外側,因此受到的密封能力也比較弱,這種狀況也一般就出現在厚鏡組上。大多數出現這樣的現象的symmar-s鏡頭並不特別影響使用,成像大多不會有明顯變化,也可能會反差柔一點,逆光肯定會受到一定影響,有趣的是這個現象還有呼吸性,會隨著濕度和溫度的變化表現的強烈或者幾乎看不出來。Linhof特選在這一領域又說明了其超卓的品質管理,很少有linhof鏡頭出現這樣的現象。
Apo symmar的出現是symmar結構上的一個比較成功的進步,apo標志的出現,証明施耐德在材料上採用了一些特殊的玻璃,新的色散值較低玻璃材料已經便于大規模工業化生產了,而稀土玻璃開發出來的新鑭系玻璃具有的優質特性也被加入到新設計的apo symmar鏡頭中去,apo symmar以完美的色彩及其清晰的結像獲得了當年的歐洲大獎。新的鏡頭也在工藝結構上彌補了原有symmar-s上的頗多不足,在新一代的大畫幅鏡頭中施耐德的鏡頭的做工已經是很好的了,這也是為了摘掉部分symmar-s留給用戶心中的疑慮。而apo symmar-L鏡頭並沒有在結構上或者材料上有什麼進步,他似乎應用了施耐德新開發的mrc鍍膜,這種鍍膜在原有多層鍍膜的基礎上加以了一層堅膜,以防止一定程度上的刮花,堅膜的出現肯定帶來了膜系的變化,應該也是往好的方面發展,不過到目前為止,還沒有聽到有什麼特別的評論。
羅敦斯德公司也是當今頂尖的大畫幅鏡頭提供者之一,其市場地位和產量都和施耐德公司差不多,羅敦斯德的標准焦段鏡頭習慣分為普通和高檔的兩個系列,挂有N后標志的,就是低普通鏡頭,挂有s標志的,就是高檔鏡頭。羅敦斯德的鏡頭發展沒有施耐德那麼多的分段,從標志上來看,只有sironar和apo sironar這兩個區別,羅敦斯德的sironar結構實際上和施耐德的symmar結構是一模一樣的,所不同的是羅敦斯德的N和S往往有3-5度的視角差,s的用料及其做工都要略好一些。普通的n頭一般在鏡頭前緣有一個綠色的圈,而高檔的s則常常冠與紅圈。
羅敦斯德採用sironar結構的時間比施耐德晚,因此,早期的沒有標志N,S的鏡頭大致相當于單膜的symmar,而sironar-n則比symmar-s略差,而sironar-s則稍好。和symmar-s不同,sironar-n-s系列基本都是多層鍍膜的,鏡筒的工藝也經過改進相對完善了,這一系列生產的時間很長,一般施耐德公司都會率先幾年對產品系進行更新,而羅敦斯德公司則隨后跟進,現在施耐德公司更新的apo symmar-L比羅敦斯德公司目前最好的apo sironar-s基本相當,甚至還要略強一點,以羅敦的習慣,會在等待數年以后以一個新的系列代替目前的鏡頭體系,並且保持目前n略遜于施耐德而s略高的狀態。
作為一個跟隨者,羅敦斯德在結構上和產品體系上和施耐德非常相似,同樣,羅敦斯德也有對應的售價昂貴的apo sironar □w對應施耐德的super symmar hm,而微距同樣的有micro sironar對應,兩者的性能過于相似,在選擇的時候如果沒有特別的喜好或者要求,那就沒有多大的區別。
羅敦斯德有一個重要的伙伴,瑞士的仙娜相機公司,仙娜將羅敦斯德生產的鏡頭標志上sinaron已作為自有品牌出售,早期sinaron 以后面跟隨的n,s來區分羅敦斯德的N,s鏡頭,而如今的apo sinaron則是s代表n,se才代表s。由于仙娜在廣告攝影界的巨大成功,羅敦斯德的鏡頭在廣告界口碑極佳,被廣為推崇。
在最新的apo sironar-s中,羅敦斯德同樣加入了高級鑭系玻璃和一些低色散的玻璃,羅敦公司自稱是ed玻璃,這些玻璃和以往的不特別標明的低色散玻璃不同,他們性能較低且大多來自于日本,但由于其價格低廉便于大規模生產,而且引入他同樣能夠很好的完成提高性能的任務。
羅敦斯的鏡頭和施耐德相比,外觀做工s和施耐德差不多精致,而n就明顯不如,成像上,差距比名字小得多,除了視場角的差距,成像上的像質差別是非常小的,通常羅敦斯德鏡頭反差會略微大一點點,而施耐德則色彩好一點點,他們都具備德國鏡頭的固有的特點和味道他們都是木前能夠提供的最好的鏡頭了。
除去占據統治地位的德國公司,日本的nikon,和fujion也都在提供大畫幅鏡頭,他們的光學結構基本和前兩者一致,而光學性能略遜,不過價格和特殊焦段方面,日本的鏡頭都有自己的競爭力。從使用習慣和實際表現來看,日本自己的相機制造商也不太願意配用本國生產的鏡頭,以日本向來的狹隘的民族特性而言這是很少見的,但也從他們民族對德國貨的盲目崇拜而言,也不足為奇。日本的大畫幅鏡頭常用焦段一般依靠較低廉的價格取勝,或者提供一些特殊的德國公司沒有生產的焦段。Nikon的鏡頭反差比較大,如同在135中的表現,這在大畫幅中特別是彩色攝影中比較讓人乏味,而在黑白領域nikon的高反差卻成為一個優點,有不少人喜歡這種感覺。Fujinon的鏡頭表現比較陰柔,陽光下色彩鮮艷,但陰雨天不怎麼樣,特點不夠鮮明,用的人就更少了。

第三部分:望遠結構鏡頭tele style

望遠結構鏡頭在大畫幅中非常少,本身大畫幅相機採用最輕巧的皮腔對焦結構,很多機器皮腔都非常長,採用標准的那種對稱結構就足以獲得足夠的長焦鏡頭,而且對于數量最多的單軌機用戶而言,還可以通過增加皮腔和導軌來延長以適應更長的焦距的鏡頭,所以對望遠鏡頭的要求很低,幾乎是不需要。絕大多數望遠結構鏡頭來說,都是專門為配置野外用外拍便攜式雙軌機的。只有他們在有限的體積重量結構下,必須採用望遠結構才能獲得足夠的長焦鏡頭。
現在還在生產望遠結構鏡頭的廠家不多,施耐德公司有400專用于45/57,而600/800則可以使用于810,尼康公司的望遠結構鏡頭比較多,有360/500/720這樣的可換后組用于45的鏡頭,也有600/800/1200這樣勉強可應用于810的鏡頭。Fujinon則能夠提供300用于69/617,400用于45,600用于45/810。
從望遠結構上就可以看出,望遠鏡頭的像差校正基本類似于tessar結構,因此視角很小,這倒沒多大影響,反正都是長焦鏡頭,望遠鏡頭有一個設計上的問題----望遠比,也就是說,望遠鏡頭的焦距和他實際達到的焦距之比,這是通過望遠結構后鏡組來實現的,因此可以通過設計可以更換的后鏡組就能獲得多個焦距的鏡頭。這樣設計簡單而且也便于減小用戶的重複消費。使用固然方便了,但隨著望遠比和光圈口徑的增加,這個結構的軸向色差以及二次光譜變得異常明顯,如果要達到正常的成像水平,必須採用較多的低色散玻璃才能解決,一般而言,這類玻璃都是特種光學玻璃,制造困難價格昂貴,一個鏡頭使用了低色散玻璃,可以從他作為正透鏡還是負透鏡上看出他們的用料,一般我們所說的低色散玻璃都必須用作正透鏡,而且最好是鏡組中最為厚大的鏡片,低色散玻璃用在越前面,矯正效果就越好,而用在后面的主要是校正殘余色差或者位置色差的,只能影響近攝質量變化,不能為主要光路提供多少幫助,而如果有廠家將負透鏡也標注為低色散玻璃,那麼那只鏡頭或者那個廠家的用料就有一定的問題,普通用于負透鏡的低色散玻璃不是我們常說的低色散玻璃,其效果也不如螢石或這一類玻璃。因此,較好的望遠鏡頭的材料和望遠比就能確定它性能的高低。
一般而言,較小的望遠比可以很輕易的校正,而較大的望遠比則很難校正,大畫幅鏡頭一般設計在縮短正常焦距20-30% 的水平,光圈相對較小,目前生產的望遠鏡頭都採用低色散玻璃,不過同樣被廠家稱作為低色散玻璃的東西本身也有性能上的差距,一般說來,以螢石的色散最低而校正效果最好,而各廠家自身生產研發的玻璃則是德國的肖特有些牌號比較接近螢石,日本廠家一些稱為ed的玻璃性能差距較大,近年來也有較新的超級ed玻璃出現,性能有所改善。
因此採用德國肖特玻璃的施耐德鏡頭在成像色彩等方面都大大強于nikon,fujinon等,尤其是施耐德上一代的apo tele xenar hm,做工很用料都是超一流的豪華,5片鏡片均採用高品質低色散的玻璃材料,價格也是令人吃驚的高,新一代的鏡頭在最主要的正透鏡採用3片低色散玻璃,降低了成本,且將成像效果控制在非常接近上一代的水平。日本廠家的鏡頭要比較遜色一些,nikon的鏡頭一般採用了1-2片ed玻璃(注意,ed玻璃的性能不及德國的低色散玻璃),fujinon也一樣,都只有在較長焦距那個后組上增加了一片。成像和色彩表現上都要差很多了。鑒于低色散玻璃對望遠結構的鏡頭影響巨大,下面列表是常見低色散玻璃性能表。
生產廠家___________名稱_________折射率____________阿貝數
天然或者人工結晶___螢石(CaF2)_1.43388___________95
肖特_______________FK52_________1.48605___________81.81
肖特_______________FK54_________1.43613___________90.69
美能達_____________FKS51________1.49520___________79.74
美能達_____________FKS52________1.47435___________84.11
小原_______________FK01_________1.49700___________81.6
日光(nikon)_______PC102________1.50032___________81.9
從上表可以看出,對于普通的ed玻璃,兩片都當不到一片螢石的效果,阿貝數是色散指標,成指數關系變化。
歷史上生產的望遠鏡頭也不算多,施耐德生產了tele xenar,有用于69的240,45的360,500,還一種tele arton結構略有不同,設計較為嚴謹,主要有用于69/45的250,這個結構后期還有apo tele arton,但產量很小大多配置給linhof617使用。
格拉菲時期也有一些tele鏡頭,廠家不明,以380,450最為常見。
和其他類型的鏡頭不同,tele鏡頭新的大多比老舊的好很多,最主要體現在反差和色彩表現上,施耐德那種apo tele xenar hm可能會成為絕唱,除此以外,大多數新鏡頭能夠從今天較為先進的加工技術上獲取利益。

第四部分:終結,選擇指南
1. 造神與滅神。
玩攝影的人大多是感性多過理性,在上百年的攝影發展史中,有許多鏡頭在愛好者中言傳身教,成為攝壇神話。對于大多數攝影和學習攝影的人來說,沒有多少人會了解攝影鏡頭,即便是最頂尖的光學專家,也對鏡頭這樣傳遞模擬參數的東西很難用量化的指標來評價,大多數使用者寧願相信自己的眼睛和另一個經驗豐富的人的告誡。大畫幅上的鏡頭神話比在135上的尼康,萊卡之類的要神秘的多,一方面,這類東西在國內很少能見到,另一方面,這類東西原本就產量稀少,加上停產多年,很難通過正常渠道獲得。
對于這些神話,很多人迷惑,我個人認為,空穴不來風,這類神話必然有其相應的理由和背景,信但不可盡信。
1).神中神。
能被列為神中神的鏡頭應當是一支相當傑出的,在當今這種要求嚴格應用廣泛的年代,要能登上神中神位置的在我看來只有弗倫達apo lanthar了,這支鏡頭到現在為止,一直傳說紛紜,弗倫達公司在70年代迅速沒落,以致資料缺失,幾乎沒有人能真正准確地說清楚apo lanthar的真實情況。
弗倫達開發的apo lanthar是一個驚世駭俗的鏡頭,lanthar意指其採用了高級鑭系玻璃,在當年稀土貴如黃金的年代,稀土玻璃是異常珍貴的,早期弗倫達的小冊子直接表明它是採用了極為少見的含有具有輕微放射性元素釷的玻璃,這種玻璃性能異常出色,具有高折射率並且只有很低的色散,而大量應用在當時和黃金也沒多大的差價的螢石鏡片,apo lanthar是第一款真正的apo攝影鏡頭,真正的做到了多波長複消色差的矯正,因此,除去apo的標志外,他特意在其不鏽鋼外表刻下了紅綠藍三色環,標志其獨一無二的獨特地位。不清楚apo lanthar的結構,有人說他是10片7組的複雜雙高斯結構,也有人說他是在弗倫達的heliar結構上發展出來的,不過apo lanthar採用了當時很少見的高級多層鍍膜。
這支鏡頭神秘之處在于它採用的稀有的含有放射性的玻璃,它究竟對鏡頭的光學能力帶來多大好處?它的放射性對人體是否有傷害?我接觸過apo lanthar鏡頭,曾究竟很好奇的使用蓋革計數器去測它的輻射指數,150,210,300的鏡頭讀數是不一樣的,可能是越大的鏡頭採用的這種材料越多的原因,老式的蓋革計數器只有聲音,沒有具體的讀數,如同電影中那種□□啪啪拿著亂晃的儀器。正午的陽光下,蓋革計數器的聲音緩慢而清晰,這是人每天接受太陽的自然輻射,花崗石的聲音會密集一點,它是有放射性的,尤其是那種漂亮的紅色的石頭,電視機熒光屏,電腦屏幕的聲音更加密集,程度之高讓我有些詫異,醫院的x光機是我聽到最密集的時候,那是對人體有影響的密度了。回到鏡頭,在計數器中,從鏡頭有的正面聽到的最為明顯,300mm的比較密集和花崗石的密度差不多,大概是我21寸顯示器的一半略少,21寸顯示器的密度比29寸電視機還要小些,但相去不遠。以醫學專家的建議而言,這點輻射量對人體的傷害並不大,像我這樣每天在電腦前超過10個小時的人,最受影響的並不是我身體本身,而是我的下一代可能出現輻射變異,女性不同,尤其是懷孕的女性,長期在電視電腦前極易誘發遺傳因子中的缺陷因子變為顯性,我的一個朋友,懷孕后堅持在機房工作,生下的小孩有先天性心髒病,屬于發育不全那種心髒殘缺,當然,在機房那種顯示器密集的地區,輻射影響不可小視,蓋革計數器的聲音密度接近在工作的x光機附近。從這一點看來,apo lanthar的輻射特性還是處于可接受的狀態,並不會多麼影響人體的安全。大多數的人討論到這個問題,都把放射性作為一個主要的缺點提出,在當今白血病高發的情況下,談輻驚變是很正常的事情,但要遠離輻射源的話,並不是apo lanthar,而是你心愛的電腦,或者常開不關的電視。柯達的 areo ektar也同樣使用了apo lanthar所採用的含釷元素的鑭系玻璃,這個鏡頭在2次世界大戰時期廣泛的被應用在偵察機上,同樣擁有非常出色成像質量,7inf2.5(178mm)可以在f11以下的光圈用于45畫幅,areo ektar將這片玻璃使用于后組,其放射性物質含量明顯算是比較高的,當你在舊貨市場看到這樣的鏡頭,旋下他的后組,對比前后組的玻璃顏色,如果后組很明顯的偏茶色,那麼這麼鏡頭將是不再適合現代的彩色攝影了,如果色彩輕微,或者幾乎沒有,那麼你可能會擁有一支非常優異的鏡頭。由于這支鏡頭是軍用的,它的安全級別自然不如民用的高,如果真的想要這樣一支超級鏡頭,那麼用一個簡單的蓋革計數器就能測定它是否處于安全接受的狀態。輻射對于人體可以說無時不在,慢性的強輻射源不一定會對身體有什麼直接的傷害,但輻射能量可能會讓人體基因中原本有缺陷的鏈條斷裂,將隱性的疾病明顯化,或者通過遺傳明顯化,而新陳代謝比較快的組織也是比較容易顯現出一定的疾病的,造血功能是最明顯的,輻射能破壞的基因鏈條最容易在細胞繁殖數代以后就明顯出來,處于輻射源下的人往往容易的再生障礙性貧血,也就是因為這個原因。謹慎的處理這類東西,或者你家里的輻射源,電視,電腦等等。
回到鏡頭的話題,因為做工精良,加上售價昂貴,大多數apo lanthar鏡頭到目前都是可用的(不得不愛惜啊,呵呵),不過不知道什麼原因我看到的大多數apo lanthar都有或多或少偏黃的趨向,鏡頭配置德國康盤快門。Apo lanthar除去在弗倫達自己的一些固定鏡頭的機器中使用外,大多配置給linhof和極少量的配置給美國的超級格拉菲。在弗倫達自己使用的機型里,bessa 2是使一個很有意思的型號,bessa2是一種做工精良的69折疊相機,和當時的zess ikon 532/4這樣的型號有一定的競爭,原本弗倫達是定位高于zess ikon的,不過採用的較高級改進的color-skor仍然屬于tessar結構,和zess ikon在機器上採用的tessar相比並沒有顯示出其高級的特點,于是弗倫達在較為后期的機型中咬牙將105mmf4.5 apo lanthar使用在了bessa 2上,因為採用了極高檔的鏡頭,bessa2的價格大大的上升了一截,雖然迎合了不少人的要求,但在商業上伴隨弗倫達的迅速衰落,具有apo lanthar的bessa2就此終結。在今天的市場上,像bessa2這樣的機器是具有收藏和使用價值的高水准的機器,配置color-skor鏡頭的bessa2大概的價格在7000-9000左右,配置apo lanthar的bessa2折價格基本都在18000-24000左右,絕大多數人審評弗倫達老機器的時候都把有沒有apo lanthar看作是否有高價值的一個關鍵點。
Apo lanthar到底有多神,很多人都會發出這個疑問,從不多的幾次接觸中,我不知道該怎麼評論這支鏡頭,如果不考慮老舊鏡頭的偏黃傾向,僅僅從拍攝的反轉片來看,apo lanthar是到目前為止人類制造的最好的大畫幅攝影鏡頭,如果有人比較過nikon和施耐德的差異,那麼在apo lanthar拍攝的反轉片前,施耐德會變得像nikon那樣幹澀無味,盡管可能在剛才的評論中我們還為其油潤鮮艷大加贊賞。Apo lanthar最適合用于彩色反轉片的拍攝,它能在底片上給你難以置信的色彩飽和度和立體感,非凡的細節過渡和色彩過渡是我看過最漂亮的,只有當你看過才可能會意識到其他品牌的鏡頭到底貪污了多少色彩和信息,apo lanthar的反差並不高,整個調子也顯得較為柔和,但很奇怪的是,只要你一仔細看,立刻就會察覺它非同凡響的地方。我們常說德國鏡頭的高光如何暗位如何,apo lanthar在這個方面是登峰造極的,施耐德鏡頭算是在德國鏡頭中最擅長表現這一類長處的,但和apo lanthar的比較,它們之間的差距就像施耐德與尼康間的差別。Apo lanthar制造出的細節和層次過渡,甚至在電分的時候都很難完全記錄,只有在膠片上,那一切才是那麼真實鮮明。
在黑白上如何,也許有很多人不一定喜歡它了,因為他的反差比較低,顯得畫面柔和,同樣它也能在黑白上給與底片記錄相當清晰的亮部和暗部的細節,我的一個朋友很喜歡apo lanthar在黑白攝影中的纖細通透過渡色調,而另一個朋友則非常不以為然,認為過于陰柔,他喜歡nikon或者apo artar那種刀劈斧鑿的強烈效果。
從現實的角度來看,apo lanthar具有的魅力是相當的強烈的,大多數今天現代的鏡頭為了成本考慮不可能重現當年他那種風採。但是,絕大多數的apo lanthar今天都有發黃的現象,強弱程度不等,在你要利用它獲得它非凡的效果的時候就必須接受他這個特點。發黃的鏡頭是不可能多好的拍攝出黎明陽光未現時那種冷冷的藍調的,在他的眼中,一切都像是在下午四點以后溫暖的陽光中,喜歡拍攝風光,尤其喜歡追尋日出日落的人很適合這一點.發黃的色調可以加強在彩霞中的色彩,讓她更鮮艷奪目。拍攝黑白而言,發黃不是什麼問題,他可能會像一片非常淺的黃色濾鏡悄悄增強黑白的反差,調和apo lanthar原本設計較低的反差基調。
Apo lanthar一共生產了4只鏡頭,光圈都是f4.5,視角清一色的56度,105mm對應69的畫幅,常會在linhof69,press,格拉菲xl等機器上套裝出現,一般目前的105mmf4.5二手價格在6000上下,成色良好而且不怎麼偏色的可以達到9000。150mmf4.5主要搭配給45,相對而言比較常見,通常的2手價格也在6000-7000左右,成色好的有時也會賣到9000,210mmf4.5則是搭配57畫幅,不過很多45的用戶非常喜歡這個焦距,也常常有見到在45中應用,210的鏡頭比150少了很多,價格也因此昂貴不少,一般而言9000左右,成色好的12000-18000的叫價都有。300mmf4.5時非常稀少的,像場可以搭配810的機器使用,這樣的鏡頭沒有通常的價格,因為太少見了,基本上是一個鏡頭一個價,我在ebay看到過2次,成交價格都在3000美金以上,有一次甚至高達5000美金。
鑒別apo lanthar是否值得購買比較簡單,首先觀察他發黃的傾向,通過鏡頭看一張白紙,就能觀察到這一點,可以手拿鏡頭離眼睛遠一點,這樣可以一邊觀察紙一邊觀察鏡頭中的色彩,一點發黃都沒有的apo lanthar鏡頭是沒有的,如同大多數早期菜斯生產的鏡頭一樣,或多或少時有輕微的偏黃傾向的,只要肉眼這樣對比不是很明顯,那麼這支鏡頭就是非常好的了,其他的檢測如同普通的二手鏡頭。

2)傳奇
最具有傳奇魅力的鏡頭恐怕要屬于那些在大師手中建功立業的家什。大多數傳奇故事主要誕生在大畫幅,准確地說是810那種大畫幅的時代。那是大多數我們傾慕的絕頂的大師們的天下。黑白攝影自從亞當斯,威斯頓們的時代發展到巔峰就沒有什麼進步了,甚至與現代科技的進步並沒有給黑白攝影帶來什麼好處,tmax膠片盡管更加銳利和細膩,但是高光溢出明顯,乳劑層的變薄提高了銳度,卻降低了傳統黑白攝影的彈性,光學上,由于彩色攝影的出現,光學技術多年的發展都是圍繞彩色攝影發展,技術進步主要應用在哪個方面,甚至有時候還削弱了以前的光學性能而遷就彩色的要求。
黑白時代的傳奇鏡頭有很多,有些即便是在今天這種彩色攝影的年代也能很好的提供一流的影像。最為受人關注的推崇的,主要有GOERZ DAGOR Gloden,kodak WA ektar,zeiss Series V Protarr,apo artar等等。
大畫幅中,特別是810-20x24這一段中,dagor是最受關注的,和他設計的初衷不同,大多數人都沒有將它作為一支廣角鏡頭而是把它作為一支適用能力寬廣的標准鏡頭使用,盡管從165f8的wa dagor就能夠讓810使用了,但絕大多數的人都對12in,19in這樣的焦距感興趣,盡管他們只使用了810,並不一定需要19in dagor那接近一米的像場。有趣的是亞當斯在他的絕大多數生涯中使用了多支dagor鏡頭,創造出令人嘆為觀止的影像。從今天的觀點來看,dagor這樣的鏡頭解像力和今天最好的同樣焦距的鏡頭沒有什麼直接的區別,在彩色攝影上色彩也不會有太大差異,在黑白影調上,dagor比今天的現代鏡頭更具有魅力。當然,並不是每一支goerz dagor都有這樣的魅力,因為生產年代久遠,能夠保留到今天並且還擁有極好的攝影性能的鏡頭並不多見了,這部分鏡頭往往是那些極高檔的作為特殊使用提供的鏡頭,他們超卓的做功和用料才保証了dagor神話的延續。在較小的畫幅,比如45,這類的鏡頭機會不再有吸引力,這類畫幅今天大多都以拍攝彩色反轉片為主,現代的最新設計的那些鏡頭更能貼切的滿足他們的需要。在810甚至更大的畫幅中,黑白攝影幾乎是唯一的主題,在這里,dagor顯得更有意義,因為他專有的特色和個性都是為黑白攝影所設計,高級的工藝能讓他表現更加出色。在11*14,12*20,20*24這些稀有的極大畫幅中,dagor幾乎是唯一的選擇。
最讓現代攝影者迷惑的是zeiss Series V Protarr鏡頭,他以現在的觀點來看,反差低,暗角明顯,解像力不夠,色彩軟……等等,放到810以上的相機,這些疑惑就不再存在了,首先不需要放大,那麼這種簡單的兩片兩組的鏡頭在小光圈下提供的影像已經遠超眼睛可以分辨的極限,非常巨大的像場是現在選擇11*14,12*20這類超大畫幅廣角鏡頭的唯一可能的選擇,因此他們的地位是很獨特的,這是無法評論好壞的,畢竟他們是獨一無二的。
每一個神話中的鏡頭大多都對應一個相應的畫幅,和攝影類別,離開這些基礎,神化將不會繼續存在。比如在3,40年代,柯達的ektar 203mmf7.7屬于典型的神化鏡頭,配置在格萊菲上的這支鏡頭能夠比以往的鏡頭成像更加的“sharp”鬼佬的原話,因此獲得使用者的一致推崇,而實際上這支鏡頭結構是artar結構,像圈小,勉強能夠在最小光圈的時候覆蓋57,但他解像力很高(和現代鏡頭比較也算很高的),反差也很大,色彩以今天的觀點來看並不如何理想,但在黑白上卻非常出色,尤其善于勾畫輪廓表現線條,后來的各種焦距的apo artar一樣的有著這樣的品質。都同樣屬于神話中的角色。
Kodak w/a ektar也是一樣的處境,作為極其經典的topogon結構,他有著很理想的性能,尤其是用于810畫幅的190和250,250甚至可以給11*14使用,它們都是那一時期獨特的超廣角鏡頭,獨有的性能是他們高處神壇的理由。

3)滅神。
神話故事既然有開端,自然也有落幕,所有的神話故事都比較縹緲,難于辨別。對于現在使用大畫幅的大多數人來說,幾乎所有的神話鏡頭都不是必須的,甚至並不是最好的選擇。絕大多數神話鏡頭都是很古老的年代制造的,經歷久遠的年代,無數使用者及其自然界的折磨,到了我們手中的時候,這些比我們爺爺輩年齡更大的鏡頭還能發揮出多少當初制造神話的能力來?鬼佬常常在自己說不清楚的時候用魔力一詞來描述那種感覺,對于大多數對神話鏡頭的傾向都是人的心魔作祟。
廣告界的往往會信誓旦旦的給你推薦仙娜或者羅敦斯德的鏡頭,因為他們被這些鏡頭在廣告攝影上的表現所征服,或者由他的師長言傳身教而來,他們相信他們所使用的東西就是最好的選擇。而風光攝影家往往頂著堅固的linhof向你推薦施耐德的鏡頭,言之灼灼的指出施耐德有多麼豐富的色彩,那將是最好的鏡頭等等,而那些孤獨的810,或者更大的畫幅的攝影者,一聊起鏡頭,往往則是那些古老的神秘的家伙,無一例外是像圈巨大,它們朝思夢想的終極鏡頭。不知道有幾個后進者不會被這樣的前輩們制造的神話所殺傷?
每一個神話鏡頭的背后都有這樣或者那樣的缺陷,描述神話的人大多自己都可以忍受或者避免那種缺陷帶來的困擾,而對于大多數人來說則不是,當面對神話的美麗的一面自然能令人心曠神怡,而當面對缺陷的時候不知道能不能有平常的心態對待?因此,大多數神話類鏡頭都是毀譽參半的,接受與否還看對優點還是缺點更感興趣。
2. 新舊的迷思
買新的鏡頭還是二手鏡頭?相信玩大畫幅的人很少不考慮這個問題,基本上,很少有人直接建議人選擇二手鏡頭,大多數人都支持直接選購新鏡頭,對此我基本表示贊同。舊的鏡頭往往有很多隱藏的缺陷,並不容易被發現,和新鏡頭不同,舊鏡頭的交易往往是一瞬間的事情,而新鏡頭大多還有一段較短的時間由商家和廠家保証質量的回執時間,因此舊的鏡頭風險比較大。
從物理原則上來說,舊的鏡頭會有一些固有的問題。
1) 快門不准確。
這多半出現在那些時間比較早的,使用超過3年以上的鏡頭,尤其對于那種制造時間超過2,30年以上的鏡頭尤其明顯,攝影實際上對快門的准確性要求並不是特別的高,誤差小于1/3檔的時候基本很難察覺,大多數不准確的快門都可以通過保養調整來重新達到使用狀態,少量的必須通過更換零件維修才能糾正這個問題了。
2) 鏡片花損。
使用過的鏡頭和沒有使用過的鏡頭肯定不同,不管多麼小心,大畫幅鏡頭兩端的表面都比較容易劃傷,盡管比較細的鍍膜劃傷在實際的拍攝中不是能很明顯的分辨,但這將會大大影響購買的心理。
3) 霉
對于那些身處濕熱地帶的人來說,鏡頭發霉是一個難以逃避的噩夢,精于挑選鏡頭的行家都不願買有發霉跡象的鏡頭,因為霉一旦出現,那就會生生不息,不知道在什麼時候會飛快的長滿整個鏡面的,另外也需要小心所購買的鏡頭是被擦過霉的,比較早期的霉斑只會在鍍膜上生長,擦去后並不明顯,而且對成像的影響也不是很大,而已經生長到破壞玻璃表面的那種霉則足以宣布鏡頭報廢。
4) 有機物揮發
鏡頭使用的光圈,快門,快門的機構都會使用潤滑油,幾乎所有的潤滑油都含有一些易于揮發的部分,這些部分往往是極易附著在玻璃或者鍍膜表面的有些20年代生產的白頭今天看上去似乎好象鍍了膜的 ,那實際上並不是膜,而是長期積累在上面的揮發的有機物沉積。這是有害的,他肯定和照片的油潤效果沒有關系,我保証,並不是鏡片上積累的油越多,你的照片就會越發油潤,呵呵,玩笑話。
5) 鏡片脫膠,位置飄移
對于鏡頭成像損害最大的,就是鏡片飄移,和鏡片脫膠。鏡片脫膠分為膠合鏡片脫膠和鏡片于鏡筒壁脫膠,前者對鏡頭的殺傷力是絕對具有毀滅性的,而后者視嚴重程度尚屬可以使用的範疇。鏡片飄移主要是出現拆修過的鏡頭中,大多數鏡頭都不能依靠維修那點簡易條件叨叨裝配要求精度,拆過的鏡頭一般性能都會大幅下降。

有的時候,買二手鏡頭也是一個不錯的打算,當符合下列條件的時候。
1) 預算問題
錢少了只能想別的辦法了,新的鏡頭買不起,就得當然也能考慮,二手市場上還是能淘到許多性能和新的相去無幾的鏡頭,再說,新的你買回家用上幾天不也是舊的了麼,就當我先前就開始用了好多年了吧。
2) 差價問題
一只差不多的鏡頭在新的和2手上的差價並不是太大,但有時候會遇到差價相當厲害的鏡頭,如果鏡頭成色好,完全可以考慮,比如花6000多買一只super angon120和買一只新的super symmar xl110相比,120像場一樣大,性能很接近,價格便宜太多了,當然值得考慮了。
3) 新的停產了很久了
有的鏡頭沒有辦法,新的舊部生產了,你還必須要用,埃,慘啊。
有時一些極品鏡頭也是早早就停產了,想要擁有,只能從2手中尋找了。
4) 熟悉出讓者的使用情況
好多時候這類鏡頭竟是從朋友手中轉讓的,在比較熟悉那只鏡頭的使用情況保養狀態的情況下,這種知根知底的鏡頭還是值得買二手的。

總體上來說,適當的考慮二手鏡頭會比較大幅度降低投入資金,但也要在一定程度上承擔風險,如何取舍往往是由上列的某些因素決定,謹慎的選擇!

3. 選擇。
選擇鏡頭並不是一件輕松的事情,推薦更是如此,使用者可能要求目的喜好等不盡相同,一般而言,廣告攝影師更注重小場景的拍攝,鏡頭焦距中等,而建築攝影師則將廣角鏡頭作為最為標准的配置,風光攝影師挑剔鏡頭的體積和攜帶性。
不同的大畫幅機器也有不同的鏡頭適應性,有的鏡頭在某些機器上是很難使用的,盡管他是非常值得推薦的。如何構建自己適合的鏡頭族,我有兩個配置的思路簡易。
1) 倍率配置法
一般將鏡頭等倍率配置于機器上,能夠很方便于大畫幅相機的使用,比如75,150,300,或者是58,110,210,400等等,當鏡頭出現倍率關系的時候,長焦距鏡頭的構圖大致是相鄰短焦距鏡頭的70%,比例固定,在45上如果再配合67或者69的后背,鏡頭的覆蓋比例將會非常細致,幾乎所有的焦距都能覆蓋上。使用的時候更換鏡頭的規律基本一樣,便于掌握。
2)0.7倍焦距法
這個配置相對而言比較密集,適合希望鏡頭族比較多的人,這個配置法也有上面配置法的優點,更換規律一致,比例易于掌握。
鏡頭的品牌選擇,在大畫幅中,基本沒有什麼德日之爭,主要是因為日本鏡頭基本不夠格來爭什麼,選擇如果沒有意外,基本都是在德國鏡頭中展開,除非在沒有德國鏡頭可選的時候,日本鏡頭才勉強進入考慮。遵循風光施耐德,廣告羅敦斯德的慣例,這樣選擇肯定不會有任何問題,實際上兩家的產品非常接近,區別極其微小,就算亂選也不會錯的。
就寫到這里吧,花費了5,6天的時間,希望對總體上有一個大致的評論,讓大家能夠輕松的獲得大畫幅鏡頭的基本印象,以方便選擇。至于具體的選擇,不打算再寫下去了,一方面寫疲了,沒有什麼具體的感覺了,另一方面也是因為如果寫這個,紛繁複雜,還不知道什麼時候可以結尾,謹獻給所有熱愛網絡的大畫幅攝影者。
建築
2004-6-3

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-06-05, 19:16
kiev

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-06-05, 21:56
cco
有趣的鏡頭比較,可參考一下。 :lol:
Rodenstock Apo-Sironar_Digital 55mm F4.5 Vs Schneider Super-Angulon XL 58mm F5.6

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http://www.nphotoworks.com/siner45test/ ... d_up01.jpg

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http://www.nphotoworks.com/siner45test/saa_58up01.jpg


ps : 原文請參考日本網站
http://www.nphotoworks.com/sa58vsrad55.html

Re: 大幅鏡頭灌水,討論。

文章發表於 : 2004-06-05, 21:59
cco
Schneider Super-Angulon 120mm F8 VS Schneider Apo-Digiter 100mm F5.6

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http://www.nphotoworks.com/siner45test/sad100_up01.jpg

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http://www.nphotoworks.com/siner45test/sa120_up01.jpg


ps : 原文請參考日本網站
http://www.nphotoworks.com/sa58vsrad55.html